Jak sformatować dialogi w opowieści

Zawartość

• etapy
• Część 1 Użyj poprawnej interpunkcji
• Część 2 Uczynienie dialogów naturalnie płynniejszymi

W tym artykule: Używanie prawidłowych interpunkcji Usprawnianie dialogu Naturalnie płynniejsze 14 Odniesienia

Niezależnie od tego, czy piszesz fikcję, czy dzieło non-fiction, satyrę czy dramat, pisanie dialogów może być trudne. Części historii, w których kłócą się bohaterowie, wyróżniają się spośród innych elementów opowieści, zaczynając od powszechnie używanych znaków cudzysłowu. Oto niektóre z najczęstszych i najbardziej rozpoznawalnych kroków, aby upewnić się, że Twoja historia przetrwa próbę czasu, gdy musisz poprawnie sformatować okna dialogowe.

etapy

Część 1 Użyj poprawnej interpunkcji

1. 
   

   
   Podziel akapity i zostaw akapit między nimi dla każdego nowego rozmówcy. Dialogi obejmują co najmniej dwóch rozmówców, dlatego czytelnicy potrzebują wskazówek, aby wiedzieć, gdzie kończy się mowa postaci i gdzie zaczyna się mowa innej postaci. Tworząc akapit za każdym razem, gdy nowa postać zacznie mówić, otrzymasz wizualny wskaźnik, który pomoże czytelnikom śledzić dialog.
   • Nawet jeśli postać mówi tylko pół sylaby, zanim zostanie przerwana przez inną postać, nadal musisz utworzyć akapit i akapit dla tej pół sylaby.
   • W języku francuskim dialogi są odczytywane od lewej do prawej strony, więc biała spacja obok lewego marginesu jest pierwszą rzeczą, którą czytelnicy zauważają, gdy czytają e.

2. 
   

   
   
   
   Używaj cudzysłowów poprawnie. Francuscy pisarze zwykle używają cudzysłowów („”) do kadrowania słów wypowiadanych przez postać, jak widać na tym przykładzie: Lise poszła ulicą, gdy stanęła twarzą w twarz ze swoją przyjaciółką Melodie. „Cześć! Powiedziała, machając ręką.
   • Pojedyncza para cudzysłowów może zawierać kilka zdań, o ile wszystkie są wymawiane w tej samej sekcji dialogu. Przykład: Thibault senerva: „Ale nikt nie zmusił Laury do skończenia obiadu! Zawsze jesteś z nią milsza niż ze mną! "
   • Kiedy postać cytuje kogoś innego, użyj cudzysłowu wokół tego, co mówi twoja postać, i wpisz cytat, który jest kursywą. Przykład: Thibault senerva: „Ale nigdy nie krzyczałeś Skończ swój obiad do Laury! "
   • Możliwe jest również użycie angielskich znaków cudzysłowu („”) do cytowania wewnętrznego. Znaki cudzysłowu, których używamy w Europie do tworzenia ramek dialogu („”), są również używane w wielu językach Azji.

3. 
   

   
   
   
   Właściwie używaj interpunkcji w swoich oknach dialogowych. Wskazanie na dialog (zwany także „propozycją incise” w środku dialogu) jest częścią narracji, która wyraźnie wskazuje, która postać mówi. Na przykład w następującym zdaniu Thibault senerva jest oznaką dialogu: Thibault senerva wtedy: „Ale nikt nie zmusił Laury do dokończenia obiadu! "
   • Użyj dwóch kropek, aby oddzielić oznaczenie okna dialogowego od samego okna dialogowego.
   • Jeśli wskazanie dialogu poprzedza dialog, przed otwarciem cudzysłowu należy umieścić dwa punkty: Thibault senerva: „Ale nikt nie zmusił Laury do skończenia obiadu! "
   • Jeśli wskazanie dialogu pojawi się na końcu dialogu, będziesz musiał wstawić przecinek po zamknięciu cudzysłowu: „Ale nikt nie zmusił Laury do skończenia obiadu! Seneca Thibault.
   • Jeśli wskazanie dialogu interweniuje w środku zdania w dialogu (więc mówimy o „propozycji incise”), użyj cudzysłowów zgodnie z poprzednimi zasadami: „Ale Laura,” senerva Thibault ”, nikt nigdy nie zmusza jej do ukończenia obiadu ! "

4. 
   

   
   Używaj poprawnie znaków zapytania i wykrzykników. Umieść znak zapytania i wykrzyknik w cudzysłowie w następujący sposób: „Co się dzieje? - zapytała Linda. „Jestem całkowicie zagubiony! "
   • Jeśli pytanie lub wykrzyknik dotrze na koniec okna dialogowego, nie używaj przecinka, aby oddzielić okno dialogowe od wskazań okna dialogowego. Przykład: „Dlaczego zamówiłeś ser makaronowy do pizzy na obiad? - zapytał Fatima, wątpliwy.

5. 
   

   
   Dobrze wykorzystuj kreski i kropki. Łączniki (-) i długie myślniki lub „myślniki em” służą do wskazania nagłego zakończenia lub przerwania dialogu. Nie należy ich mylić z cechami dunion, których należy używać tylko do tworzenia słów złożonych. Elipsy (...) są używane, gdy dialog się przeciąga, ale nie jest nagle przerywany.
   • Na przykład użyj elips, aby wskazać nagłe przerwanie dialogu: „Co robisz ...?” Zaczęła Joanna.
   • Możesz także użyć elips, aby wskazać, że mowa jednej postaci jest przerywana mową innej: „Chciałem ci tylko powiedzieć ...
     „Nie, nic nie mów! "
     „... Wolę lody czekoladowe. "
   • Użyj także wielokropka, gdy postać straci myśli lub nie wie, co powiedzieć: „Cóż, myślę, że mam na myśli ...”

6. 
   

   
   Umieść wielką literę na początku zdania. Jeśli dialog gramatycznie stanowi początek zdania (w przeciwieństwie do dialogu rozpoczynającego się w środku zdania), umieść wielką literę na pierwszym słowie, tak jakby to było pierwsze słowo zdania, nawet jeśli narracja mogła rozpocząć się przed pierwszym. tutaj
   • Przykład: Thibault senerva: „Ale nikt nie zmusił Laury do skończenia obiadu! Technicznie, „m” słowa „Ale” nie interweniuje na początku zdania, ale jest początkiem zdania w dialogu, dlatego musi być pisane wielką literą.
   • Jeśli jednak pierwsze słowo w nawiasach nie jest pierwszym słowem zdania, nie umieszczaj dużej litery: Thibault senerva, ponieważ „nikt nigdy nie zmusił Laury do skończenia obiadu”.

7. 
   

   
   Podziel długą mowę na kilka akapitów. Jeśli któraś z twoich postaci ma szczególnie długą mowę, powinieneś podzielić ten dialog na kilka akapitów, tak jak zrobiłbyś to na esej lub na części swojego e, które nie mają dialogów.
   • Otwórz cudzysłów tam, gdzie normalnie byś to zrobił, ale nie zamykaj go na końcu pierwszego akapitu dialogu swojej postaci. Mowa jeszcze się nie zakończyła, więc nie używaj interpunkcji końca mowy!
   • Jednak ponownie otwórz cudzysłowy na początku następnego akapitu. Mówi to czytelnikowi, że jest to kontynuacja wypowiedzi w następnym akapicie.
   • Zamknij cudzysłowy tam, gdzie kończy się mowa twojej postaci, jak zwykle.

8. 
   

   
   Unikaj używania cudzysłowów, gdy mowa jest pośrednia. Rozmawiamy o tym bezpośrednia mowa gdy ktoś naprawdę mówi, w tym przypadku używane są znaki cudzysłowu. Rozmawiamy o tym mowa pośrednia kiedy mowa jest odkładana, a nie kiedy ktoś mówi bezpośrednio. W takim przypadku znaki cudzysłowu nie są używane. Na przykład: Lise zobaczyła swoją przyjaciółkę Melodie na ulicy i zatrzymała się, aby ją przywitać.

Część 2 Uczynienie dialogów naturalnie płynniejszymi

1. 
   

   
   Upewnij się, że czytelnik wie, kto mówi. Można to zrobić na kilka sposobów, ale najbardziej oczywistym sposobem jest prawidłowe użycie wskazań okna dialogowego. Czytelnika nie można pomylić, jeśli w zdaniu wyraźnie wskazano, że to Thibault mówi, a nie Laura.
   • Pisząc długi dialog, w którym wyraźnie biorą udział tylko dwie osoby, możesz zrezygnować z używania jakichkolwiek informacji dialogowych. W takim przypadku będziesz polegać na swoich podziałach i akapitach między akapitami, aby zrozumieć czytelnika, który mówi.
   • Jeśli masz więcej niż dwie osoby, powinieneś usunąć wskazania dialogowe tylko wtedy, gdy chcesz, aby czytelnik został potencjalnie zagubiony i nie wiedział dokładnie, kto mówi. Na przykład, jeśli cztery znaki kłócą się, możesz chcieć, aby czytelnik czuł, że widzi tylko argumenty, ale nie jest w stanie powiedzieć, która postać mówi. Możesz uzyskać ten mylący efekt, eliminując oznaczenia okna dialogowego.

2. 
   

   
   Unikaj używania fantazyjnych wpisów w oknach dialogowych. Twój instynkt może dyktować twoje pismo, używając możliwie największej liczby zwrotów „ona mówi” i „on mówi”, ale takie określenia jak „jęknęła” lub „potępił” faktycznie powodują odwracaj uwagę czytelnika od tego, co naprawdę mówią bohaterowie. „On mówi” i „ona mówi” są używane tak często, że stają się prawie niewidoczne dla czytelników.

3. 
   

   
   Zmieniaj pozycje wskazań swojego okna dialogowego. Zamiast zaczynać każdy dialog od „Thibault mówi”, „Laura mówi” lub „Sarah mówi”, spróbuj umieścić kilka wskazówek dialogowych na końcu zdań.
   • Umieść oznaczenia dialogu w środku zdania, które przerywasz, aby zmienić rytm pisania. Musisz użyć dwóch przecinków, aby wyodrębnić wskaźnik dialogu (patrz krok 3 w poprzedniej sekcji), zdanie twojej postaci zostanie przerwane dwiema pauzami: „A jak dokładnie,” wymamrotała Laura, „myślisz, że to zrobisz? "

4. 
   

   
   Zastąp zaimki odpowiednimi rzeczownikami. Właściwe nazwy odnoszą się do konkretnych miejsc lub obiektów, a także osób i zawsze zawierają duże litery, a zaimki nie są pisane wielkimi literami i zastępują całe nazwy, w tym nazwy własne. Aby uniknąć powtarzania imion swoich postaci, od czasu do czasu zastąp je odpowiednimi zaimkami.
   • Oto przykłady zaimków: ja, on, ona, ona, ona, ty, oni, każdy, nieliczni, liczba, kto, kto, kto, kto, kto, każdy, wszyscy itd.
   • Zaimki należy zawsze podawać wraz z liczbą i rodzajem rzeczowników, do których się odnoszą.
   • Na przykład jedyne odpowiednie zaimki zastępujące „Laurę” muszą być w liczbie pojedynczej i żeńskiej: ona, ona, ona, ona.
   • Jedyne odpowiednie zaimki, które zastępują „Laura i Thibault”, muszą być w liczbie mnogiej i rodzaju męskiego (ponieważ w języku francuskim rodzaj męski dominuje w stosunku do rodzaju żeńskiego): oni, ich, ich, samych siebie, ich.

5. 
   

   
   Tempo dialogu z działaniami, aby zmienić kształt pisania. Użyj krótkich chwil akcji, aby przerwać sekwencję dialogową. To może być dobry sposób na pokazanie, czym jest postać robić w tej chwili on mówi i może dosłownie dodać trochę akcji do sceny. Na przykład: „Daj mi ten śrubokręt”, Sarah wytarła swoje pokryte tłuszczem dłonie w dżinsach, uśmiechając się szeroko. „Założę się, że mogę to naprawić”.

6. 
   

   
   Użyj realistycznego języka. Największy problem z dialogami polega na tym, że często wyglądają one nierealnie.W codziennym życiu mówisz normalnie, więc zaufaj własnemu głosowi! Wyobraź sobie, jak czuje się Twoja postać i co ona ma na myśli. Powiedz to głośno własnymi słowami. To jest twój punkt wyjścia. Nie próbuj używać wielkich słów, których nikt nie używa w codziennych rozmowach; używaj głosu, który słyszysz w życiu codziennym. Przeczytaj ponownie dialog i sprawdź, czy wydaje ci się to naturalne.

7. 
   

   
   Unikaj podawania zbyt dużej ilości informacji w oknach dialogowych. Użycie tego okna dialogowego nie tylko powoduje, że jest to denerwujące, ale powoduje również, że okna dialogowe są tak długie, że ryzykujesz utratę uwagi czytelnika. Jeśli musisz podać szczegóły fabuły lub tła, spróbuj zrobić to poprzez narrację, a nie poprzez dialog.